狂野恐龙：内幕观察

本文发表于《大众科学》的前博客网络，反映了作者的观点，不一定反映《大众科学》的观点

现在，您可以回到 6700 万年前，观看活生生的恐龙、翼龙和沧龙。您要做的就是——如果您住在英格兰南部最容易，对其他所有人感到抱歉——前往伦敦格林威治半岛，参观狂野恐龙，这是一种沉浸式、互动式的家庭体验，将游客带回晚白垩世北美西部，回到霸王龙、三角龙和甲龙的时代。狂野恐龙在整个夏季开放，目前其大门计划于 9 月 2 日关闭，因此请点击此处进行预订和了解更多信息。

狂野恐龙以科学为主导，与世界上几乎所有其他以恐龙为主导的景点形成鲜明对比。它为其参观者提供了他们所参观世界的古地理背景，带他们前往主要由实验室和研究区域组成的研究基地（TimeBase 67），并向他们展示与他们可能更熟悉的版本截然不同的动物。事实上，我们的动物融合了关于生命外观、生态学和生物学的最新理念，既不是您父母或祖父母书中的那些动物，也不是最近某部电影作品中过时的鳞片怪物。

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对于那些不了解的人，我对整个项目有一个特殊的内幕视角，因为我是科学顾问：我从整个事情一开始就参与其中，我很高兴地报告狂野恐龙几乎是我参与过的唯一一个创意决策实际上遵循了顾问的建议和意见的项目。在这里，我们从我的内幕、顾问的角度来看待狂野恐龙。我在这里所说的舞台版将在今年的 TetZooCon（10 月 6 日至 7 日，伦敦 The Venue）上展示。

我参与狂野恐龙最终可以追溯到 2007 年，以及我在Impossible Pictures 工作的时间，这是一家由《与恐龙同行》的蒂姆·海恩斯领导的屡获殊荣的电视制作公司。在 2010 年期间，蒂姆首次开始讨论互动时间旅行项目的想法：他的愿景（与制片人鲍勃·迪尔和吉尔·布莱恩特合作开发）是使用机器人技术、CG 和构建空间将游客带回过去，我们首选的地质时间段是晚马斯特里赫特期，主要是因为它著名且相对熟悉的巨型动物群。快进几年——以及鲍勃和吉尔积累了适当的资助者、管理层、设计团队、员工、设施和其他东西——该项目在 2015 年真正开始启动。

将我们的恐龙（和其他动物）带入生活的过程相当缓慢。我们首先选择了一个可以拍摄的世界区域（当您需要逼真的镜头时，这始终是一个问题，因为草地无处不在，并且难以获得适当的中生代植物群），并编制了一份合适的动物名单。除了哺乳动物、蜥蜴、海龟和蝾螈等小型动物的“背景演员”外，北美西部马斯特里赫特期的超级明星也必须包括在内。非凡的巨型神龙翼龙风神翼龙也成为了项目的一部分，这是一个很好的借口，可以按照马克·威顿和我早在 2008 年发表的陆地追踪模型重建它（Witton & Naish 2008, 2015, Witton 2013）。还决定包括巨型泰坦巨龙类蜥脚类恐龙阿拉莫龙。阿拉莫龙是北美南部的居民，实际上，可能从未遇到过像三角龙和甲龙这样更北方的动物。然而，我们必须考虑到动物可能会在地质上短暂地进入它们尚未被记录为化石的地区。

本博客的常客会意识到，我经常撰写和发表关于中生代恐龙和其他已灭绝动物的生命外观的文章，而且我也是那些所有昨日的家伙之一（Conway等. 2012）。那么——我们的动物应该是什么样子？我们的手盗龙类兽脚亚目恐龙应该像鸟类一样长满浓密的羽毛，我们的霸王龙应该有丝状皮毛（不，没有证据表明大型暴龙科动物是鳞片皮肤，那些认为有证据的人正在忽略埋藏学），赖氏龙——一种中等大小、两足行走的鸟臀目恐龙——和巨型翼龙风神翼龙都应该覆盖着浓密的毛发状细丝，我们的沧龙应该是一种光滑、流线型的动物，看起来像是可爱、矮胖的巨蜥和鲨鱼的混合体，而我们的巨型恐龙——总体而言——应该是肌肉发达、外形夸张的生物，它们的软组织轮廓不一定与其骨骼轮廓相符。

我还应该提到，我们为我们的恐龙和其他动物设计了声音。我想出了一系列想法，主要是推测性的，但也结合了我们对这些动物发声能力的少量了解。一个直接的任务是，我们的霸王龙不要发出在其他地方无处不在的张开嘴、百万狮子音量的咆哮声，翼龙也不要像神话中的格里芬那样尖叫。同样，这里也涉及大量的研究和讨论。

至于拍摄，对晚马斯特里赫特期北美西部气候、植物群和景观的研究意味着我们正在考虑东亚或北美西部的部分地区，而后者由于各种原因胜出。一个摄制组在那里进行了拍摄，建造了复制巢穴，并完成了我们需要的镜头所需的所有其他实物工作。我们在这里对兽脚亚目恐龙巢穴的外观和大小进行了大量研究。

数字马斯特里赫特期。 我们动物的 CG 版本将由 Milk VFX 的团队赋予生命，这是一家获得奥斯卡奖、艾美奖和英国电影学院奖的特效公司，其作品包括《机械姬》、《湮灭》、《副本》和《神探夏洛克》等。我们都记得我们在 Milk 的第一次坐下来会议；我不能透露细节，但这简直是传奇。

格兰特·邦瑟在 Milk 公司根据我提供的关于骨骼比例、解剖细节、皮肤纹理、姿势想法等的原始材料，设计了一系列我们主要演员的初步插图（您可以在这里看到它们中的大多数）。一旦就动物的整体软组织解剖结构和形态达成一致，就确定了调色板和纹理的大致概念——例如，动物的皮肤将是哑光还是有光泽——（这个过程涉及将我们的白垩纪动物与众多现存动物进行比较），然后我们设计了一个配色方案。我们关于后者的决定是基于最适合动物“性格”的方案，但它们也涉及关于行为和生态学的想法。例如，三角龙头部的鲜红色条纹反映了这样的想法（与我关于性选择和夸张结构在性社会展示中的应用的研究有关：Hone等. 2011, Knell等. 2012, Hone & Naish 2013），头部和颈盾在展示中很重要。

随着流程的进一步推进，出现了所有关于步态、运动和行为的讨论。霸王龙行走周期、神龙翼龙起飞力学、驰龙肩部的运动范围等等。我们的一些决定是基于已发表的科学研究，而另一些决定——我清楚地记得关于阿拉莫龙在地面休息后如何站起来的会议——则更具直觉性。

模型和机器。 与 CG 方面的开发并行发生的是真实世界动画和模型的构建，这些模型将出现在研究基地的实验室和圈养区。这项工作由 Crawley Creatures 完成，这是一家总部位于英国的公司，为电影、电视节目、商业广告和展览创作动画、模型、假肢和展品。《与恐龙同行》电视节目、《远古入侵》和 2005 年的《最后的龙》以及 2015 年的《霸王龙尸检》等一次性节目的生物都是由 Crawley Creatures 制作的。同样，我向他们发送了大量关于生命外观、比例等的信息，蒂姆、大卫·莫斯、我自己和团队的其他成员在 2016 年和 2017 年初参观了 Crawley 的工作室。

Crawley 不仅要创造机器人生物，还要创造生物的各个部分。我们决定我们的解剖实验室将展示眼球、大脑和皮肤片段，以及一个功能正常的（幼年！）阿拉莫龙心脏，一个互动组件，游客可以在其中检查恐龙粪便，以及可以观察羽毛和皮肤寄生虫的显微镜。与此同时，孵化场需要卵、幼崽和巢穴基质，解剖室需要大量与大型动物解剖相关的器具......是的，是的，尸检室。随便吧。

如果我讨论展览所有这些部分的背景故事，我最终会写一本书；让我简要地说，我在这里提到的所有内容的研发、设计和构建都涉及大量工作、大量研究以及多个阶段的检查和咨询。还有在实验室区域和 TimeBase 67 其他地方出现的标牌和文件。蒂姆和我设计了信息面板和海报，这些面板和海报既“看起来适合”TimeBase 内部，又为那些好奇的参观者提供了大量关于恐龙生物学的信息。当然，鉴于我们正在谈论一个时间旅行是真实的世界，并且人们正在与活生生的白垩纪恐龙一起工作，因此某些材料是半虚构的和推测性的。

关于这一点，我最喜欢的海报是这张（此处显示）关于不同恐龙群体成员的标准处理程序的。我将在未来的某个时候详细讨论它：它包括对几篇关于动物处理的真实世界已发表信息的致敬。然后还有装满标本和设备的冰箱和橱柜、声学数据图表、X 光片、解剖图、笔记和笔记本……

我们故意想要让东西堆满——让实验室充满标本，多到一个人在基地停留期间无法合理地看完。这使得整个体验感觉真实。参观繁忙研究基地的真实实验室，您会看到数百万件可能需要比您能腾出的时间更多的时间和精力的东西。我们希望您沉浸在一个感觉真实的世界中。

将所有内容整合在一起。 为了让所有这些作为一个旅游景点发挥作用，我们当然需要建造空间。我们与另一家优秀的、屡获殊荣的公司——Freeman Ryan Design (FRD) 合作，他们专注于展览室内设计和平面设计——共同设计了 TimeBase 及其众多组件的设计和形式。这又是一个研究的世界。TimeBase 67 居住着科学家、研究人员和其他工作人员，他们——抱歉打破幻想——实际上是演员，因此该项目的另一个分支是对我们表演者的培训，由经验丰富的现场戏剧导演领导。对于每一批加入剧组的新人，我都必须出现并做一个特别的“这就是我们今天对恐龙的了解”的演讲，我很享受这个过程，并希望他们也喜欢。

由于狂野恐龙需要一个复杂的故事背景来解释时间旅行是如何发明的、它是如何运作的以及为什么首先存在 TimeBase 67，因此蒂姆设计了该项目背后总公司——Chronotex——的故事，基本上写了一本关于公司历史、成就和活动的书。为了让我们拥有一本关于我们动物及其行为和生活方式的既定“手册”，我创建了一份重要的文件——俗称《圣经》——其中解释了关于狂野恐龙动物的一切已知信息，就好像它们是真实地被时间旅行的 Chronotex 科学家研究过一样。我们的演员必须学习这份权威文件的内容，它非常有价值，以至于我努力将其出版成一本配套书籍……但迄今为止尚未成功。

整个体验的中心是巨大的圆形大厅，游客可以在那里通过窗户向外窥视白垩纪世界和外面的动物。不用说，这些面板实际上不是窗户，而是巨大的 3D OLED 屏幕，事实上，我们团队的成员如何跟上屏幕技术的最新发展和可用性的故事本身就是一个有趣的故事（我无法在此处介绍）。我只想说，这些屏幕完全有效，并且在整个过程中绝对可以作为事实上的窗户发挥作用。

与实验室区域一样，圆形大厅里的东西也太多了，任何一个人都无法在允许的时间内看完。通过四个主窗户中的每一个都可以看到动物在忙碌，偶尔会有一些活动爆发，我不会提及，以免透露太多。我要说的是，基地附近的海洋入口处有一只饥饿的沧龙，达科他盗龙不喜欢蜥脚类恐龙穿过它们的筑巢地，而且霸王龙又大又危险。

参与狂野恐龙是一次非常有趣且有益的经历。我喜欢参与创意过程，并亲眼目睹基于科学的特定动物愿景在众多技术娴熟、经验丰富的人手中变为现实，而且与每个人合作都非常愉快。蒂姆、鲍勃和吉尔，我们的创意人员、工作人员、演员、导演和管理层都完全认同我旨在通过体验展示的白垩纪动物的全新、充满活力、令人兴奋的世界，我希望那些参观我们的公众能够对白垩纪恐龙、翼龙和沧龙的真实面貌有一个更新或“重置”的看法。这次体验既有趣，又非常具有教育意义——这是大规模的科学推广。感谢所有到目前为止参观过的人，特别是那些对它给予积极评价的人。证明狂野恐龙确实实现了我们希望它实现的目标的证据来自在线上出现的热烈评论，我特别推荐以下评论……

• 狂野恐龙：古生物学家的视角，作者：戴夫·霍恩

• 狂野恐龙 - 评论，来自 Love in the Time of Chasmosaurs

• 狂野恐龙：评论，来自马克·威顿的博客

狂野恐龙在伯明翰和曼彻斯特的展出都很成功，在伦敦的展出也很顺利。如果您想在 9 月 2 日的演出结束前入场，请抓紧时间。接下来会发生什么？潜在的国际合作伙伴对此非常感兴趣，制片人目前正在详细讨论将体验带到海外，并正在考虑多个目的地。请关注社交媒体帐户（@DinosInTheWild 和 facebook 页面）以获取最新消息。

最后……这是 SciAm 上的倒数第二篇 Tet Zoo 文章。是的，只剩下一篇了，就到此为止了。如果您喜欢我的工作，请考虑在这里支持我的写作和研究。谢谢。

参考文献 - -

Conway, J., Kosemen, C. M., Naish, D. & Hartman, S. 2012. All Yesterdays: Unique and Speculative Views of Dinosaurs and Other Prehistoric Animals. Irregular Books.

Hone, D. W. E. & Naish, D. 2013. The ‘species recognition hypothesis’ does not explain the presence and evolution of exaggerated structures in non-avialan dinosaurs. Journal of Zoology 290, 172-180.

Hone, D. W. E., Naish, D. & Cuthill, I. C. 2011. Does mutual sexual selection explain the evolution of head crests in pterosaurs and dinosaurs? Lethaia 45, 139-156.

Knell, R., Naish, D., Tompkins, J. L. & Hone, D. W. E. 2012. Sexual selection in prehistoric animals: detection and implications. Trends in Ecology and Evolution 28, 38-47.

Witton, M. P. 2013. Pterosaurs. Princeton University Press, Princeton & London.

Witton, M. P. & Naish, D. 2008. A reappraisal of azhdarchid pterosaur functional morphology and paleoecology. PLoS ONE 3 (5): e2271.

Witton, M. P. & Naish, D. 2015. Azhdarchid pterosaurs: water-trawling pelican mimics or “terrestrial stalkers”? Acta Palaeontologica Polonica 60, 651-660.