计算机修复儿童艺术品，作者：里卡多·奇亚文吉莱斯

本文发表于《大众科学》的前博客网络，反映了作者的观点，不一定代表《大众科学》的观点

早在1995年，《大众科学》的几位编辑决定恢复上一代编辑的传统，他们在每期四月刊中发表一篇笑话专栏。这篇特别的愚人节文章的出现带有一点运气：当时，作为“业余科学家”专栏的编辑，我过去常常寻找一些项目，这些项目可以对手头同一期的一篇专题文章提供一些实践性的见解。在1995年4月刊中，高层编辑安排了一篇关于艺术品数字化修复的文章。由此产生一个基于儿童冰箱绘画的恶搞并不太难。

杂志的另一位编辑保罗·沃利奇撰写了实际的专栏。他向我解释了“作者”名字的原因，尽管我后来忘记了那是什么（我记得那非常神秘）。一位编辑的女儿杰米·费根鲍姆为我们做了艺术品。我不确定我为什么选择“克里斯蒂娜的世界”，只是因为我最近看到蓝人组合把克里斯蒂娜从画作上吸走了。

现在照片修饰软件变得廉价且非常复杂，这篇文章感觉很古怪。然而，它那种一本正经、过于学术的语气值得一笑。盲人录音的读者在出版后打电话给我，确认这是否是一个玩笑。

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愚人节快乐！

尽管计算机在过去的三十年里已经进入家庭和实验室，但它们直到最近才进入工作室。计算速度的提高和软件的日益复杂，帮助艺术家们修复和分析艺术作品 [见莉莲·施瓦茨的文章“艺术史学家的计算机”，第106页]。尽管非专业人士可能无法使用专家使用的复杂的多光谱图像分析设备，但个人计算机和图像处理软件的成本下降正在将电子艺术品修复技术带入许多业余爱好者的手中。

这种趋势是令人欢迎的，因为大多数有年轻成员的家庭拥有许多原创艺术品，但没有设施来保护它们免受物理衰变。事实上，典型的展示场所会将绘画和图画暴露在各种危险之中。例如，悬挂在冰箱上的混合媒介作品可能会暴露在过多的阳光、温度和湿度的剧烈波动、油脂蒸汽、食物飞溅甚至兄弟姐妹的破坏[见下图]。此外，很少有家用艺术品是用无酸档案纸创作的；这种缺点使它们特别容易受到各种环境损害。

大多数剩余的修复工作——擦除污渍和物理损坏的迹象——仅仅是将受影响区域中丢失的颜色替换为周围区域的对应颜色。幸运的是，大多数年轻艺术家不会使用复杂的调色板，因此选择将是有限的。（然而，某些使用蜡基颜料的艺术家可能已经使用了所有64种颜色。）如果损坏跨越两种颜色之间的边界，您可能需要手动重新创建分界线；许多图像处理程序都提供“样条”和其他用于生成平滑线的工具。在损失特别严重的情况下，修复者可能还需要重新创建色调渐变或图案。

雕塑和装置艺术品也很容易损坏，可以通过三维渲染程序来恢复其原始形态。例如，湿度变化可能会导致意大利面浮雕的部分从其背衬上脱落。仔细测量胶水痕迹，并结合适当的通心粉形状的有限元模型，将允许虚拟重建。（然而，此类程序的全部功能超出了当前的讨论范围。）广泛的修复需要考虑到艺术家最初的意图，可以通过直接咨询（“那是一棵树吗？”）或通过与语料库中类似的作品进行比较来推断。在这个阶段，您不仅可以弥补不利的环境影响，还可以弥补可用媒体的缺点：笔尖较钝的记号笔、蜡笔或铅笔无法产生艺术家想要的细线，或者可能缺少调色板中的特定颜色。

最终，对这种艺术品的重新加工可能会揭示年轻艺术家可能设想但无法付诸形式的图像。阻碍艺术冲动完全实现的障碍不仅包括工具的缺乏，还包括手眼协调和技术培训的不足。所有这些困难都可以通过电子修复器来解决。

例如，在左侧的插图中，艺术家在绘制原始图画时无法获得一系列的土色调和灰色调。因为如果他们可以获得这些颜色，她就会使用它们，所以对作品进行了校正以进行补偿。我认识到大胆的绿色笔触显然是为了唤起开阔田野中高高的草随风摇曳。为了突出这一意图，我进行了一系列额外的改进：修改草的线条，使其比毛毡笔产生的线条更精细，阴影更微妙，去除悔恨线（她划掉并在其他地方替换的线条），最后改变比例和构图，以达到更逼真的效果。在人物上执行这些校正产生了艺术家如果拥有合适的工具、运动协调能力和艺术经验就会画出的场景[见右图]。

这种修复引起了相当大的争议。尽管如此，我认为对艺术家作品的仔细研究，结合对其所属流派的分析——无论是印象派、表现主义、哈德逊河画派、前拉斐尔派、新原始派还是小学派——都可能产生美学收益，并更深入地了解影响儿童艺术的众多因素。

里卡多·奇亚文吉莱斯是纽约市弗雷昂学院解释技术项目的兼职讲师。

安德鲁·怀斯绘画，“克里斯蒂娜的世界”，现代艺术博物馆