本文发表于《大众科学》的前博客网络，反映了作者的观点，不一定反映《大众科学》的观点
这个雕塑感觉很熟悉，尽管这是我们第一次相遇。一英寸的混凝土立方体呈锯齿状混乱地排列，时而密集地堆积，时而散开，冲向开放空间。它类似于一个无限的三维俄罗斯方块游戏，但这并不能解释它的怪异之处。虽然我以前没有见过这种确切的形状，但我知道它的模式：这种看似随机的立方体序列是由随机游走算法的规则决定的。
在破碎的体积（10升）中，10升混凝土被制成610个立方体（假设在制作这件作品时没有混凝土洒出来），其中每个立方体相对于前一个立方体随机定位。随机游走变体在自然现象的解释中非常常见，描述了从粒子反弹和聚合物缠结到醉酒的水手从路灯下蹒跚而行的所有事物。每次游走都是独特的，但由于控制其形成的共同规则而具有可识别性。
在一个引人入胜的转折中，破碎的体积的规则也是其自身的破坏。由于没有与结构稳固性相关的约束，这个笨重的作品在安装过程中在一个狭窄的点断成了两半。粗糙的断裂面在其他光滑的面和直角中清晰可见。规则集，例如那些控制——和破坏——破碎的体积的规则，在纽约市惠特尼美国艺术博物馆的新展览中贯穿始终。
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切尼·汤普森，生于 1975 年：破碎的体积（10 升），2014 年。图片来源：惠特尼美国艺术博物馆
“程序化：艺术中的规则、代码和编舞，1965-2018”具有人们对过去半个世纪算法艺术调查所期望的令人眼花缭乱的多样性。这里有一幅用抽象的网络浏览器屏幕截图编织而成的挂毯，三个聊天机器人互相要求讲故事，以及一个经典的超级马里奥兄弟游戏被剥离到只剩下漂浮的云朵。这里有由AT&T贝尔实验室的长期驻场艺术家莉莲·施瓦茨编程（在某些情况下是手工着色）的开创性计算机生成电影。约瑟夫·阿尔伯斯的标志性几何丝网印刷作品以相同的排列方式组合颜色，以探索它们之间的相互作用。房间对面播放着一个讽刺项目的视频，该项目将HTML十六进制三元组颜色分配给肤色，作为一种种族“验证系统”。
展览分为两个部分，第一部分探讨了基于规则的概念艺术，然后重点介绍了电视和其他基于屏幕的作品中的编程。来自不同年代的作品相互穿插，不仅捕捉主题，还捕捉到呼应感。索尔·勒维特在第一部分中以墙绘#289中宏伟的第四堵墙的演绎而占有重要的地位。
它的名字——第四堵墙：从中心点延伸出24条线，从每条边的中点延伸出12条线，从每个角延伸出12条线——既是标题，又是指令，又是艺术作品。
为了展出墙绘，安装人员必须遵循并解释这些指令。因此，每个勒维特墙绘的安装都是独一无二的：由墙的大小和比例以及选择（在本例中是角度和线长）决定。在邻近的墙壁上，与第四堵墙几乎匹配的从地板到天花板的尺寸，是两个引人入胜的软件生成的视频投影，它们根据一组程序化的、类似勒维特的规则缓慢演变。
白南准（1932-2006）：磁铁电视，1965 年。改装的黑白电视机和磁铁。图片来源：白南准遗产
展览的明星是白南准的纪念碑式视频装置。世纪末II高14英尺，长40英尺，占据了空间的主导地位，直达天花板，并在大厅中呈强烈的对角线分隔。世纪末II最初是为1989年惠特尼展览创作的，自那时以来首次以全尺寸展出。它占据了中心舞台，是人们进入时首先看到的东西，其闪烁的光芒和轰鸣的音频弥漫在整个画廊中。录制的电视节目片段，包括舞蹈演员和大卫·鲍伊，与艺术视频拼接在一起，并在207台不同尺寸的电视机上展示。这些电视机被排列成块，播放独立的视频频道。
为了增加视觉狂潮的复杂性，一个区块中的每台电视机都可以重复相同的图像，或者一个区块可以闪烁一个单独的大图像——有时是倒置或侧向——单个电视机像像素一样工作。效果令人难以置信且无法逃避，身临其境且接近感官超载。当从下方经过时，人们可以注意到脚手架和众多循环风扇，这些风扇是支撑和冷却一堵连续运行的阴极射线管墙所必需的。
白南准的一件更微妙的作品位于鲍伊咆哮的庞然大物后面。一块巨大的马蹄形磁铁栖息在一台17英寸的黑白电视机顶部。在屏幕上，一个镜像拱形从磁铁的磁极发出：由精细的平行线组成的发光表面，弯曲、扭曲和重叠，以惊人的方式可视化了磁场。淡蓝色的场温和地脉动，赋予磁铁电视一种栩栩如生的快速感，这与其静态组件相悖。这件作品具有某人在家庭实验室中修修补补的方面，将内部工作原理从呆板的传统用途中解放出来。与这一概念一致，当最初展示时，观看者可以移动磁铁并操纵磁场图像。今天，惠特尼的墙壁文字恳求好奇的观看者：“请勿触摸。”
在附近，另一台改装过的电视机，这台稍大一些，并装有长长的兔耳朵天线，字面上暴露了其内部工作原理。对于推力，厄尔·雷巴克拆卸了一台电视机——“拆下并清空了阴极射线管”并“刮掉了”屏幕上的荧光粉层——然后重新组装起来。最终效果令人着迷，将观看者的注意力重新吸引到屏幕后面的空间深度，即通常关注的平面。雷巴克在屏幕上留下了一帧原始的荧光粉层，以便观看者同时看到闪烁的蓝色屏幕图像和射线管的跳动深度及其添加的油漆线。这是一个引人入胜的剖面图和一个令人毛骨悚然的艺术品，散发出接近紫外线-紫色的光芒。
规则提供了结构和限制。规则是科学家熟悉的，例如，我们构建知识和控制变量的方式。但它们是一种跨学科的开源方法。在“程序化”中，艺术家玩弄和试验算法和技术，在限制范围内工作，但实现的效果大于其代码或指令的总和。在这个展览中发挥作用的二元性就像光的波粒二象性一样可分离。只承认一种解释将是简化的；看到两者都是美丽的。
“程序化”展览在惠特尼博物馆展出至 2019 年 4 月 14 日。