本文发表于《大众科学》的前博客网络，反映了作者的观点，不一定反映《大众科学》的观点
丹尼尔·洛克森的新书《甲龙袭击》将孩子们带入了一只幼年甲龙的世界，在那里他们会遇到高耸的植被、飞过的翼龙和寻找食物的可怕的霸王龙。本书采用令人惊叹的电脑生成恐龙图像，并融入了葱郁背景的照片中。在今天客座博客的相关文章中，我描述了这本书以及其他类似的书籍如何成为与孩子进行科学对话的绝佳资源。丹尼尔还慷慨地同意与我聊聊这本书以及创作这些令人印象深刻的插图的过程。[1]
玛丽-克莱尔：《甲龙袭击》是一本精美的书，充满了非常引人入胜的图像。你为什么选择让插图成为如此重要的焦点？
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丹尼尔：部分原因是项目本身的性质：这是一本针对幼儿（4 岁及以上）的图画书，因此图片始终是核心。但是，当我通常为年龄较大的孩子写作时，为什么要承担这样的项目呢？爱！对家庭、恐龙、阅读和自然的多层次的爱。
我有一个年幼的儿子，在睡前给他读书——阅读、交谈和回答他的问题——让我想起了自己童年时期的光明磊落的学习经历。我记得依偎在父母或祖母身边，阅读像沃尔特·林森迈尔的《自然奇观》或 Happytime Books 出品的精彩《恐龙》（由 B. H. 罗宾逊插图）这样的神奇图画书。那些时刻和那些图片塑造了我对自然世界的终生热爱。我希望《甲龙袭击》和《史前生命故事》系列的其他即将出版的书籍能为许多其他父母和许多其他孩子提供类似的丰富回忆。
故事本身非常简单（以好的方式），而且似乎有意地避免了过度拟人化。我的假设正确吗？
是的，我们努力避免过度拟人化，这比您想象的更具挑战性。您不会相信，在孩子们可以理解的故事中，在不给角色命名，也不赋予他们可能没有的内心状态的情况下，写出我们可以认同的角色有多么困难。尽可能地，动物是用它们的行为（行为，而不是精神状态）来描述的。
但这并非百分之百纯粹。例如，有一句话我这样描述幼年甲龙：“他知道甲龙大多只想独处。”这种理解是一种简略的说明，旨在为年轻观众营造一种危急感。我们的主角可能并不“知道”其他甲龙“想要”什么，但他很可能表现得好像他知道一样。
为什么对你来说以这种方式处理故事很重要？
这源于试图向我自己的年幼儿子展示自然的奇观。在过去几年的幼儿园放学回家的漫长路上，我们经常谈论动物交流，试图想象成为另一种物种是什么感觉，并以其他方式让自己沉浸在真实存在的自然世界中。试图真正看到这朵蒲公英、那条毛毛虫——甚至是那只死松鼠。
他在认识字母表之前就理解了“种子传播策略”之类的短语。以这种方式看待事物让他觉得自己像个科学家，给了他许可、工具和信心去进一步探索。我们甚至还 придумали 了一个名为“外星人游戏”的讲故事游戏。当我们走路时，我们轮流发明外星生物，描述它们的环境、猎物和捕食者，并描述它们的生存策略。（他像鸭子一样喜欢上了这个游戏。）
当我看到理解的光芒在他眼中闪烁时——嗯，那是一个父亲能拥有的最强烈的感人体验。我带着这种感觉写儿童读物。
插图有照片背景和电脑生成的恐龙，对吗？似乎付出了很多细致的努力，使一切看起来都像照片，例如对反射以及恐龙与其周围环境之间相互作用的细致关注。
恐龙是电脑生成的生物，合成到照片背景中。艺术创作的动力与自查尔斯·R·奈特以来的古生物艺术家所驱动的动力相同：希望让观众从骨子里感受到这些曾经是活生生的生物——渴望、呼吸、被木刺扎到并感受到阳光照耀在皮肤上的动物。
为了创造这种效果，《甲龙袭击》使用了许多好莱坞电影魔术技巧，并非常注重细节。我们的恐龙必须看起来真正属于它们的背景。它们必须有重量，它们必须反射和被反射，它们必须投射阴影并存在于与周围的岩石和树枝相同的光线下。
你为什么选择这种类型的插图，而不是更典型的绘画或绘制方法？
我拥有传统绘画和照相写实绘画的背景，所以我实际上可以用这种方式来处理这个项目。但对于这个项目，我想让艺术家的手变得不可见。我想让它看起来像我只是拿起相机，跳进了时间机器。
你能告诉我一些关于你如何创作这些精美插图的信息吗？
就像我说的那样：时间机器……假设“机器”是我的 Mac，而“时间”是我生命中的所有那些个月！
这个过程大约花费了一年时间。它从非常基本的故事概念（“甲龙大战霸王龙”）和粗略的生物设计开始。动物被雕刻成计算机内的 3D 对象。雕塑由我的长期合作者吉姆·W·W·史密斯完成。它们经历了几个修订周期，然后吉姆将它们交还给我进行纹理处理。您可以将他给我的东西想象成类似于虚拟鸡丝网雕塑的东西，而我的下一步是铺上虚拟纸浆，可以这么说。我在 Photoshop 中为生物构建摄影皮肤纹理，处理它们皮肤的平面 2D 版本，很像制图师处理平面地图一样，即使地球是圆的。这些纹理贴图是非常大的文件（对于霸王龙来说，是巨大的 8192 x 8192 像素，或高达 67 兆像素），需要使用 Wacom 平板电脑手工进行数周的精细处理。
每个生物都有多个纹理来定义光线如何从它们的皮肤上反射：一个定义摄影表面，一个说明哪些部分是反射的（以及反射多少），另一个告诉计算机皮肤表面的凹凸程度，等等。
然后，我将这些交还给吉姆。他花费大量不起眼的时间来查找和修复细节，例如纹理中的不良接缝。这是一项艰苦但至关重要的工作，它使自身变得不可见。
到这个时候，我们已经有了故事剧本（由我本人撰写，并与我的 Kids Can Press 编辑、屡获殊荣的行业资深人士瓦莱丽·怀亚特进行了几轮修订）。当吉姆为生物绘制粗略的姿势故事板时，我前往外景地进行主体摄影。然后是姿势修订，然后我们开始渲染。
渲染恐龙——应用照明设计，然后要求计算机以超高分辨率创建用于打印的图片——非常耗时。我有一台功能强大的机器，但渲染单个场景一次需要 5-20 个小时。如果发生电源故障，或者您意识到自己在设置中按错了按钮，您必须重新开始。而且，对于每个镜头，我们必须渲染出数十个单独的渲染通道：一个或多个“主角”渲染通道，加上反射通道、填充光通道、可提取阴影通道和许多遮罩。
然后真正的工作开始了：合成！那时我们拥有的是一堆渲染元素和一些照片。这些必须混合在一起才能成为插图。这需要我在 Photoshop 中再工作一周时间来处理每张图像——然后，在最后一秒，如果我们正确完成了所有其他步骤，奇迹就会突然发生。哇！
我从致谢中得知，您在朋友和家人的帮助下在当地拍摄了照片。这些照片是如何组合在一起的？
我在不列颠哥伦比亚省南部内陆地区单独进行了一轮外景勘探和摄影，但为了准确起见，我最终几乎放弃了所有这些工作：那里的环境太干燥了。您在书中看到的大部分外景照片都是在温哥华岛拍摄的，但《甲龙袭击》也包括在加拿大其他地方以及其他国家拍摄的地点和元素。例如，年轻的锐利眼睛可能会在一张图像中找到一只隐藏的蜥蜴。那只蜥蜴来自多米尼加；他躲藏的树来自加拿大。
重要的是要记住，这些照片也“无处不在”。所有背景都在一定程度上是人为的：它们基于外景照片，但经过了大量修改。在某些情况下，前景和背景是不同的位置。我添加了蕨类植物、巨石、原木、阴影等等（更不用说恐龙了）。
我也移除了一些东西。在几张照片中，天空被完全替换了。在其余照片中，我与这个项目最大的挑战之一作斗争：成千上万的红色枫叶悬挂在各处！主要摄影是在秋天落叶后完成的。在一张照片中，我们花了一个小时的时间将树叶物理地移出镜头；在许多其他照片中，我不得不费力地将它们涂掉。我在那些该死的树叶上花费了数周时间！
即使这样也不是结束。实现看起来真实的东西只是中间步骤。构建一幅具有戏剧性并讲述故事的插图意味着破坏我刚刚完成的许多工作。此时我使用了许多画家的技巧，将一些东西推后，将另一些东西抬起。在不应该有光的地方绘画光线，移开应该存在的干扰物。如果这些东西做得对，读者的眼睛应该按照我希望的顺序，转移到页面上我希望的位置。
你认为这种插图有什么潜在的缺点吗，尤其因为它看起来像一张不可能的照片？
是的，我认为有。照相写实 CG 插图的危险和优势是相同的：它看起来真实，但它不是真实的。编辑艺术家之手变得越不可见，就越难记住它的存在。但事实是，我没有时间机器。我试图让这个故事以科学为基础，并且我请了一些更了解情况的人来帮助我做到这一点（值得注意的是，书末的真实科学说明页由世界领先的甲龙专家之一进行了检查），但其中包含了一些假设。例如，我在白垩纪展示了一些草。传统的古生物艺术像瘟疫一样避开草，但较新的粪化石研究表明恐龙毕竟吃草。对于《甲龙袭击》，我选择折衷：草只出现在水边。这是一个孩子们不会知道发生的编辑决定。
同样，我们书中的恐龙看起来很真实，但它们是人为创造的角色。3D 雕塑是在我的指导下由吉姆·W·W·史密斯完成的，他仔细研究了其他重建模型和骨骼。但吉姆的专长是卡通。这位卡通画家的眼光非常适合创作具有一定个性的角色，这对于故事书来说很有优势，但它可能会至少在一定程度上将我们引离博物馆风格的重建。
你希望孩子们在阅读这本书时有什么反应？
我希望他们玩得开心。我希望他们在霸王龙袭击时躲在被子里，并在好人获胜时欢呼！我希望他们看完这本书后，能以比以前更强烈、更奇特的方式想象自然。
作为一名热爱古生物艺术的人，我还有一个秘密愿望，希望喜欢这本书的家庭继续探索更多启发我的艺术家的伟大作品！喜欢绘画的孩子会喜欢传奇人物威廉·斯托特的画作。我的孩子可以在睡前吸收斯托特的《恐龙发现》一千次。如果你喜欢油画和光线，《恐龙王国》的詹姆斯·格尼是一位强者。我再怎么推荐也不为过的是达伦·霍利和 Framestore-CFC 的其他艺术家的作品，他们为我们带来了《史前公园》和《与恐龙同行》等电影和电视项目。那些家伙简直是世界上最好的
非常感谢您分享您的插图创作过程以及您创作这样一本书的热情。
丹尼尔·洛克森著，丹尼尔·洛克森与吉姆·W.W.史密斯共同绘制插图的《甲龙袭击》，由 Kids Can Press 出版，适合 4 至 7 岁儿童阅读。
丹尼尔·洛克森是 Junior Skeptic（《怀疑论者》杂志内页的 10 页儿童科学版块）的编辑。丹尼尔是《甲龙袭击》以及 Kids Can Press 出版的《史前生命故事》系列其他即将出版的书籍的作者和插画家（与吉姆·W. W. 史密斯合作）。他也是《进化：我们和所有生物是如何诞生的》（荣获加拿大国家 2010 年莱恩·安德森奖，被评为加拿大最佳青少年科学书籍）的作者和主要插画家。丹尼尔定期为批判性思维和科学出版物撰稿，并在 Skepticblog.org 上撰写博客
[1] 本次访谈通过电子邮件进行，并在此全文转载。已进行非常小的编辑以提高清晰度和可读性。
请参阅本系列两部分文章的第二部分：与孩子进行精彩的科学对话