本文发表于《大众科学》的前博客网络，反映作者的观点，不一定代表《大众科学》的观点
美国电视上的父亲形象的标志性特征是他的躺椅。安迪·泰勒警长、杰克·阿诺德、卡尔·温斯洛、吉姆·沃尔什、弗兰克·康斯坦萨和雷德·福尔曼或许是因为有了躺椅而更像“爸爸”。那是爸爸的椅子，而且既定的惯例会让你相信他们之间有着物理上的联系：椅子会根据他的身体塑形，而且他能立刻知道是否有人坐过。正如生活有时会模仿艺术一样，躺椅是我们客厅中的权力宝座。它是共享座位环境中一个舒适的岛屿。躺椅是如何特别赢得这份殊荣的？毕竟，它本身并没有任何男性化的特质，或者说特殊之处，然而，它却被誉为拥有它的尊贵标志。
现在我们在各种各样的空间都有椅子，而且我们把座椅选择视为理所当然，但直到19世纪，椅子仍然是一种特权——而躺椅更是如此。在17世纪，拥有椅子象征着权力和地位。虽然人们都知道斜躺（即让身体以倾斜的姿势休息）是一种令人渴望的舒适姿势，但这种类型的放松和舒适主要是有钱阶级的体验，或是为那些生病或残疾的人（包括孕妇）保留的。
总的来说，最早的躺椅拥有者是皇室成员。例如，最早关于斜躺家具的记载之一是属于伊丽莎白一世女王的“凳子”。它包括一个覆盖着金色织物和丝绸流苏的大枕头，旨在支撑女王的背部。它可以使用弹簧机制进行调整，以允许多种姿势。西班牙国王菲利普二世在1590年代使用了一种特殊的斜躺式靠背扶手椅。棘轮装置使其可以调整到多个位置，并使其成为许多其他类型躺椅的先驱。英格兰国王查理一世也拥有一把带可调节靠背的“睡椅”。
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但是17世纪也是椅子发展的一个转折点。在此之前，椅子是用来坐的。你只是坐在椅子上。你不会坐在里面让它包裹住你，因为身体舒适的概念尚未得到广泛发展，而且椅子的设计并非为了促进你的舒适感。到了17世纪后期，各种具有斜躺功能的椅子开始上市，突显了人们对舒适的日益增长的兴趣——以及花时间和金钱追求这种舒适的意愿。例如，在英国复辟时期，藤编座椅椅子被大规模生产以供中产阶级消费。这些椅子有一个带子，固定在靠背上，穿过扶手，固定在脚凳上。坐着的人可以推或压其中一个，椅子靠背和脚凳将一起操作，以创建所需的斜躺角度。
随着17世纪这些类型的发展，座椅的开发和坐姿的方式也开始发展。随着人们财富的增加和久坐的生活方式变得越来越普遍，对家具的需求也随之增加。随着这种需求而来的是设计上向舒适性的转变。椅子从一种正式的尊严和端正的体验转变为更加放松的姿势。人们为了舒适而追求舒适，而不仅仅是因为他们生病或有需要放松的障碍。在随后的几个世纪里，椅子将被设计用于时尚、舒适、健康或这三者的某种组合以供个人使用，但它们将不再像以前那样可以自由地提供给男人和女人。
在18世纪，沙发、躺椅和日间床被男人和女人广泛使用，直到房间开始专业化。例如，在英国王室在此期间使用指定的用餐空间后，餐厅开始流行起来。同样，吸烟室也作为房子里的一个特定房间而出现，男人们可以在晚餐后到那里抽雪茄和放松。这些房间里的家具旨在使其成为一种舒适的体验：挂上天鹅绒窗帘以吸收雪茄的烟雾，建议天花板由搪瓷制成，以便可以轻松擦拭烟雾残留物。当然，如果资金允许，增加一张台球桌或台球室、一个厕所，甚至可能是一个枪支或奖杯室，可以轻松创建一个仅限男性使用的套房，该套房被视为相当于闺房。在这些空间里，男人们可以进行不适合女性的谈话，并自由地社交。
随着这种空间的定义而来的是男人和女人之间的社会分工。附加在行为和举止上的社会规范允许男人在公共场所自由行动。妇女则被赋予了在家中的权力。然而，随着家中仅限男性使用的社交（即公共）空间的创建，妇女被进一步推向内部。这符合了将妇女指定为道德和礼仪的守护者和执行者，这些道德和礼仪是在幕后管理和教授的。
这对躺椅和放松意味着，至少对女性来说，这变得更像是一种私人活动。躺椅或斜躺椅被移到她的闺房或早客厅，在那里她可以接触到它，而他则可以在家中更公共的房间里接触到这些椅子。
这种接触的想法很容易传播开来。到19世纪，人们普遍认为，辛勤工作的丈夫有权回家坐在属于自己的椅子上，不受打扰地抬起双脚。这种想法随着许多导致躺椅大规模生产的创新而蓬勃发展。芝加哥的佩恩家具公司生产了各种不同装饰程度的椅子。从一个单一的椅子底座设计（其座椅靠背上有用于提供支撑的靠垫的横条）开始，您可以获得基本的使命式设计，也可以获得带有爪形脚的东西。几乎每个预算和品味的人都可以买到躺椅。
当电视上的父亲形象在1950年代出现时，躺椅不仅已被确立为男性的配件，而且是哈尔·威尔克森和菲利普·班克斯都能拥有的配件。拥有躺椅是一种成功的象征。（荷马·辛普森的客厅里没有躺椅，这实际上真的说明了他们家的财务状况。）这种所有权的视觉表现围绕着躺椅创造了一种社会规范，这种规范一直保留在媒体和客厅中。这个社会故事是如此强大，以至于即使我们的家变得不那么专业化，它仍然存在。
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参考
爱德华兹，克莱夫 (1999)。躺椅调查：不断发展的市场中的健康、舒适和时尚。《装饰艺术研究》6(1): 32-67。
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