当其他人可能试图从几个世纪前的序列中重建猛犸象时，亚历山德拉·黛西·金斯伯格是一个跨学科项目的一部分，该项目旨在重现因人类殖民破坏其栖息地而消失的植物物种的气味。金斯伯格接受过建筑和设计方面的培训，并在伦敦皇家艺术学院的设计互动项目获得了博士学位。为了她的艺术装置作品复活崇高，她与气味研究员和艺术家西塞尔·托拉斯以及生物技术公司 Ginkgo Bioworks 合作。该装置已在世界各地展出，从纽约的库珀·休伊特史密森设计博物馆到巴黎的蓬皮杜中心，目前正在威尼斯第 17 届国际建筑展上展出。
您最初为何被称为“游击”艺术家？
2009 年，我带着剑桥大学 iGEM 团队出现在麻省理工学院的国际基因工程机器 (iGEM) 竞赛中。当学生团队在台上展示他们的作品时，我正在向所有可能倾听的人展示一个装满蜡制粪便样本的公文包，每个样本都有不同的颜色。剑桥大学的学生们对[大肠杆菌]菌株进行了基因工程改造，使其产生不同颜色的色素，并且，与设计师詹姆斯·金一起，我们设想了一个潜在的未来应用：一个人会饮用掺有这些合成大肠杆菌的益生菌酸奶，使其粪便变成不同的颜色，具体取决于体内不同疾病的化学标记。
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这些色彩鲜艳的粪便除了令人震惊之外，是否还创造了对您想法的认同感？
带着一公文包色彩鲜艳的粪便出现在基因工程竞赛中，是为了与构建这个新领域的人们开始对话。幽默使我们能够开始一起讨论合成生物学可能是什么，以及它可能以积极、消极和意想不到的方式如何影响我们的生活。这促使我加入并策划了一个由美国国家科学基金会/工程和物理科学研究委员会资助的大型研究项目，名为“合成美学”，由合成生物学家德鲁·恩迪和阿利斯泰尔·埃尔菲克以及社会科学家简·卡尔弗特发起。我们为六位艺术家或设计师和六位合成生物学家配对，他们来自美国、澳大利亚和日本。他们在一个月的时间里在彼此的空间里度过：首先在实验室，然后在工作室。
合成生物学家是否不愿进入艺术家或设计师的工作室？
我们只要求他们花一个月的时间思考：设计生命意味着什么？你可以设计它吗？你如何才能把它设计好？这一切都非常不寻常。这是一个纯粹的科学研究项目，不是科学/艺术或公众参与，除了发展批判性对话之外，没有具体的可交付成果。这些组合继续合作——在某些情况下，他们仍然在十年后仍在合作——它为合成生物学与艺术和设计密切合作树立了有力的先例。您可以在我们的书合成美学。探索合成生物学对自然的设计中阅读更多内容。
已灭绝花卉香气项目是如何产生的？
复活崇高始于 Ginkgo Bioworks 的联合创始人杰森·凯利说：“是否有可能使用合成生物学来重现已灭绝花卉的气味？” 对于 Ginkgo 来说，其客户包括香水公司，使用合成生物学作为一种创造力确实非常强大。2016 年，Ginkgo 的创意总监克里斯蒂娜·阿加帕基斯前往哈佛大学植物标本馆，从他们收藏的已灭绝花卉标本中提取了微小的组织样本。这导致了一个多年的研究项目，然后是在画廊中的装置，世界各地成千上万的人现在已经体验到对已逝花朵的记忆。
您选择复活哪三种花卉？
野海葵或茂宜岛高地芙蓉，生长在夏威夷茂宜岛的古老熔岩田中。它因殖民时代的牛牧场而遭到破坏，最后一棵树于 1912 年死亡。柱头假苜蓿最后一次在肯塔基州被发现是在 1881 年，之后它就灭绝了，人工栽培也失败了。20 世纪 20 年代，一座水坝完全摧毁了它的栖息地。大花银叶树，最初来自开普敦桌山后面的温伯格山，因殖民时代的葡萄园而消失。最后一次见到它是在 1805 年伦敦一位收藏家的花园里。
您是否成功地将 DNA 拼接在一起？
DNA 已经降解，因此 Ginkgo 团队与加州大学圣克鲁兹分校的古遗传学家合作提取 DNA。然后，Ginkgo 团队使用合成生物学首先将序列与来自其他产生香味酶的物种的已知序列进行比较，进行一种匹配过程，并填补空白。然后他们重新合成了基因序列，将其放入酵母中，并使用质谱仪测试了香味分子。
这以前不是不可能的吗？
我认为这项工作确实是全新的，尽管当然 DNA 测序和 DNA 合成工具已经存在了几十年。而且以前没有人关注过已逝的花朵。Gingko 的科学家和工程师列出了每种植物可能产生的气味分子清单。我被震惊了。克里斯蒂娜已经告诉我这个项目好几年了，现在这个清单是真的了。这令人眼花缭乱。它激发了崇高的感觉，这是一种来自艺术和文学的十八世纪理论，概括了对自然世界的敬畏和恐惧感。
您如何描述这些花朵的气味？
我不是气味专家，不像西塞尔·托拉斯，她从 Ginkgo 的清单中重建了气味。但作为一名业余爱好者，我会将银叶树描述为深沉且带有烟草味，将假苜蓿描述为柑橘味和糖果味，将野海葵描述为浓郁。
您认为恢复已逝气味的理由是什么？
这提出了很多问题。我们构建了每种花卉整体气味的合成版本。但当然，它们并不准确，因为我们不知道哪些分子实际上存在于花卉中，以什么数量存在，这些分子的功能是否与气味有关，甚至这些基因是否被开启以产生这些分子。芙蓉花实际上并没有气味，因为它们是由鸟类授粉的。我们最终得到的是过去模糊的景象，一种虚假但有力的记忆。但体验到这一点会在情感上、身体上与自然世界建立联系。正是这种敬畏、恐惧以及自然界面对人类破坏的脆弱感。每个消失的物种都会对其授粉的传粉媒介产生连锁反应，影响依赖这些传粉媒介的物种，影响栖息地，并逐步导致气候崩溃。这些植物可能看起来微不足道且无关紧要，但它们的消失意义重大。
您的画廊装置是如何捕捉并将气味传递给参观者的？
这些装置的设置类似于传统的自然历史立体模型。但是，与其将填充动物作为灭绝故事的中心，不如说，作为人类的你才是框架中的主角。在瑞士伯尔尼自然历史博物馆的版本中，参观者进入立体模型的背面，转过拐角，突然发现自己身处一个房间，里面没有任何活生生的自然的迹象，只有它的痕迹：石灰石巨石，已逝花朵的气味，其已逝栖息地的音景，所有这一切都在被其他人注视着。目的是让你感到稍微不舒服，想说：“这种灭绝是因我们而起。”
您想通过复活这些花卉的香气向人们传达什么？您的作品如何触动人们的生活？
为什么我们如此迷恋新事物，而忽视已存在的事物？我们认为技术和自然是分离的，但我们是自然世界的一部分，没有自然世界我们将无法生存。我们在创新上投入数十亿美元，创造新生命，无论是合成生物学还是人工智能，但却可耻地未能保护已经存在的非凡生命形式（当然，这里的“我们”并非指所有人）。是因为我们认为其他生命形式对我们没有用处，而新技术被认为对人类有用吗？这种功利主义的想法是极其短视的。这种悖论既令人着迷，也是我们迫切需要理解的东西。
您将您在伊甸园项目中的最新人工智能驱动的作品描述为非自然花园。为什么这么说？
我正在创作一件艺术品，不是为了人类，而是为了传粉媒介，它们的数量在全球范围内正处于危险之中。2021 年 9 月，我们将在英国康沃尔郡的伊甸园项目中种植一个 52 米长的花园，该花园由算法设计，旨在最大限度地提高对其他物种的“同情心”。我将其定义为种植以支持传粉媒介的最大多样性，使用精心开发的区域种植清单，算法从中选择和优化。希望这个花园在人类看来会很奇怪——包括每种颜色、大小和形状的花朵，以及支持不同觅食策略的图案。这是一个为自然设计的非自然花园。我想挑战我们对花园的看法以及它是为谁种植的。该算法将在网上公开，因此任何人都可以创建自己的传粉媒介艺术品，我们邀请他们种植。请在伊甸园项目网站上关注最新动态。
复活崇高的当前展览
启示录 – 无尽的终结 瑞士伯尔尼自然历史博物馆 2017 年 11 月 11 日 – 2022 年 11 月 13 日
人工智能：超越人类 西班牙马德里费尔南·戈麦斯文化中心 2021 年 7 月 22 日 – 2022 年 1 月 9 日
非自然历史 英国考文垂赫伯特艺术画廊 2021 年 5 月 28 日 – 2021 年 8 月 22 日
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