莱昂纳多·达·芬奇绘制的男性人物完美地铭刻在圆形和正方形中，被称为“维特鲁威人”，它说明了他认为的人体与宇宙之间存在神圣联系。它以其美丽和象征力量而备受喜爱，是世界上最著名的图像之一。然而，新的研究表明，这幅创作于 1490 年的作品，可能是对莱昂纳多朋友早期作品的抄袭。
在意大利费拉拉一份被遗忘的手稿中，发现了另一幅描绘神圣比例的人的插图——主题类似基督，但背景与莱昂纳多的惊人相似。这两幅画都描绘了古罗马建筑师维特鲁威 1500 年前写的一段文字，其中他描述了一个男人身体完美地贴合在一个圆圈（神圣的象征）和一个正方形（世俗的象征）内。这是对古代信仰的几何解释，即人是“微观世界”：整个宇宙的微型体现。莱昂纳多和其他学者在意大利文艺复兴时期复兴了这种自负的观念。
经过数十年的研究，意大利建筑历史学家克劳迪奥·斯加比于 1986 年发现了这幅鲜为人知的维特鲁威人插图，他现在认为这幅插图是文艺复兴时期的建筑师、维特鲁威专家、莱昂纳多的密友贾科莫·安德烈·德·费拉拉的作品。更重要的是，斯加比认为贾科莫·安德烈可能首先绘制了他的维特鲁威人，尽管两人很可能讨论了他们的共同努力。斯加比将在今年冬天出版的一卷学术论文中阐述他的论点，《史密森尼杂志》报道。
关键论点如下：在莱昂纳多的著作中，他提到了“贾科莫·安德烈的维特鲁威人”——似乎直接指费拉拉手稿的插图。其次，莱昂纳多在 1490 年 7 月与贾科莫·安德烈共进晚餐，这一年人们认为两人都绘制了他们的维特鲁威人。专家认为，莱昂纳多在他们见面时会探究贾科莫·安德烈对维特鲁威的了解。尽管两幅画都对维特鲁威的文字做出了相似的诠释，但莱昂纳多的作品执行完美，而贾科莫·安德烈的作品则充满了错误的开始和修改，如果他只是抄袭莱昂纳多的描绘，而不是反过来，那么这些修改就完全没有必要了。[早期基督教铅制抄本现在被认为是伪造的]
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其他学者认为这些论点令人信服。
康科迪亚大学的建筑历史学家英德拉·麦克尤恩说：“我发现斯加比的论点令人兴奋，而且非常诱人，至少可以说。”她曾广泛撰写关于维特鲁威作品的文章。“但[我]会选择这样的观点，即贾科莫·安德烈和莱昂纳多是协同工作的，而不是莱昂纳多基于安德烈的绘画。”
这两位文艺复兴时期的人不是竞争对手，而是同事，他们共同努力将一个美丽而古老的想法重新带回生活。“就我而言，谁的绘画是‘原创’并不是问题。就像它一直是我们这个时代的关注点一样，我认为在莱昂纳多时代这不会是一个问题，”麦克尤恩告诉《生活的小秘密》。
法国凡尔赛大学的解剖学家帕特里斯·勒弗洛克-普里让分析了莱昂纳多著名作品的解剖学正确性，他指出，对于这两幅画来说，“来源都是维特鲁威”。
此外，麦克尤恩说，无论他们的年代顺序如何，莱昂纳多的作品都是对贾科莫·安德烈作品的改进：“莱昂纳多的绘图水平要高得多，对解剖学的理解也高得多。”
她解释说，莱昂纳多的作品也更忠实于原文。“维特鲁威在任何地方都没有说过这个人是同时位于圆圈和正方形内的。一个人平躺在背上，如果他的手和脚伸展开来，可以用一个圆圈来限制，”维特鲁威写道。“同样，他的身高等于他的臂展，‘就像用直角尺测量的正方形区域一样’。”贾科莫·安德烈的人物只有一组手臂和腿，它们同时被一个圆圈限制，并被一个正方形勾勒出来，而“莱昂纳多通过改变他的人的手臂和腿的位置来处理[这两个命题]。我不得不承认，这使得他的画更接近文本描述，而不是贾科莫·安德烈的画，”麦克尤恩写道。
有一件事是确定的。更好的维特鲁威人获得了国际声誉，而更简单，但可能更原始的维特鲁威人却在图书馆里闲置了五个世纪。这可能与莱昂纳多和贾科莫·安德烈遇到的截然不同的命运有关。1499 年法国人入侵米兰时，前者逃到安全的地方，并获得了永恒的声誉。后者留在米兰，被法国人绞死、肢解和分尸，并被历史遗忘——直到现在。
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